博洛尼亞當(dāng)代藝術(shù)展延至4月29日

　　2018博洛尼亞當(dāng)代藝術(shù)展的印記并沒有結(jié)束：給定“即將到來的共同體”，電影和視頻技術(shù)的通過策劃展覽馬克納什，通過產(chǎn)生藝術(shù)菲耶拉并在上演曼波，已延長至4月29日，2018年“納什在博洛尼亞找到了研究的理想地方，他共同策劃，奧夸威·恩韋索時(shí)代，后來被艾薩克導(dǎo)致朱利安參加2015年威尼斯雙年展，是后資本主義社會(huì)中馬克思主義和共產(chǎn)主義的遺產(chǎn); 艾米利亞和意大利與城市的思想史和所選擇的篩選網(wǎng)站的交界處，一間專門為思想，講作為進(jìn)化的樞紐，影響整個(gè)地緣政治方面，包括亞洲的新裝飾。在這個(gè)意義上藝術(shù)博覽會(huì)重申其不僅捕獲了市場的發(fā)展趨勢(shì)，又哪里藝術(shù)滋養(yǎng)的社會(huì)能力的節(jié)點(diǎn)，”藝術(shù)展覽中心的主任安吉拉Vettese。

　　該系列電影，投射在矩形空間留空由圖片由雷納托·加圖索移位陶里亞蒂的葬禮（1972年），在都靈大型回顧展之際，其實(shí)考察社區(qū)在這個(gè)意義上的概念，它已經(jīng)采取了意大利共產(chǎn)主義與蘇聯(lián)人有關(guān)。鑒于失去理想的方向，這是我們歷史時(shí)刻的特征，這是一個(gè)令人不安但熱門的話題。Pier Paolo Pasolini的電影Uccellacci和Uccellini（1966）的摘錄也記錄了PCI領(lǐng)導(dǎo)人的葬禮。JoaquimJordà和Gianni Toti收集了列寧的鏡頭; Derek Jarman和William E. Jones強(qiáng)調(diào)了蘇聯(lián)視覺文化中的同性戀敏感性; Dana Claxton的雕塑干預(yù)將紅旗重新引入畫廊; 陳紹雄記載了中華人民共和國的歷史（3分鐘！）; 作品Yervant Gianikian與安杰拉·里奇·盧卡（剛剛消失和廣泛慶祝）和佩爾·波塔貝拉反映墨索里尼和佛朗哥的反共產(chǎn)主義的關(guān)系。

　　該展覽是POLIS框架的一部分，這是由Arte Fiera組織和制作的一項(xiàng)舉措; 在他的第二年，他再次證明能夠加強(qiáng)Arte Fiera與城市的密切關(guān)系。隨著特殊的建議和博洛尼亞最有文化的和意想不到的情境城邦/ ARTWORKS展覽，與城邦的性能/“特別項(xiàng)目：表演畫廊”，并精確地POLIS / CINEMA，他提供了一個(gè)高主題節(jié)目與領(lǐng)土的一致交織。

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